从编剧到导演，从剧集到电影，到再回顾剧集开云体育，董润年阅历了市集的利弊变化。他是参与者，亦然不雅察者。

2023年年底，电影《年会不可停！》（以下简称《年会》）因对大厂生态和职场乱象的讪笑，令打工东谈主共情，赢得了超10亿元票房和豆瓣8.1分的高分，片中的演员白客更以“无能东谈主夫感”出圈，开拓了男演员的新赛谈。这部电影的编剧兼导演董润年在2024年年底推出了他第一次执导的电视剧《不衔尾的勇气》（以下简称《勇气》），以脱口秀行业为配景禀报女性成长的故事。

《年会》《勇气》皆是现实题材，话题与当下年青东谈主的关注密切辩论。董润年是如何作念到复原打工东谈主果真处境的？他在采访中禀报了我方的调研阅历，并分析了国产剧背后的行业近况。他认为，传统电视剧分娩时候迫切，在单元时候参加的资金和东谈主力皆不及的情况下，如何更果真地复原现实生涯，达到一定的审好意思圭臬，是通盘行业需要面对的课题。

（图/受访者供图）

影视行业濒临的另一重问题，是短视频的冲击。董润年禀报了这样一个故事：

1994年，董润年15岁，在杂志上看到电影《侏罗纪公园》的一幅幕后照，导演斯皮尔伯格坐在一只庞杂的霸王龙的脚边。董润年坐窝被诱骗，到处寻找看这部电影的渠谈。有个一又友和董润年开打趣，说电视台在周六晚上9点会播放，他便抱着期待从晚上9点一直比及11点。第二天，这个一又友哄笑他：这样假的音尘你也信。自后，在1995年，他终于赢得了一部翻录了不知谈些许遍的《侏罗纪公园》摄像带，画质依稀、布满横纹、颜色接近长短。但他被宠若惊，速即又翻录了一盒，反复不雅看，直到把摄像带看废为止。

关联词当今，“可爱的电影皆在互联网上，或者在硬盘里，随时不错看到，但各人反而莫得那么强的愿望要去看了”。他说，比较千里浸式不雅看一部长片，各人可能更容易被手机上的短视频诱骗概述力。

这亦然电影和电视产业濒临的难过处境：中国集会视听协会于2024年11月发布的《中国微短剧行业发展白皮书（2024）》瞻望，2024年国内微短剧市集规模将越过500亿元，内地电影全年总票房收入为470亿元。这意味着，微短剧的市集规模将有望初度越过电影票房。在这种情况下，电影和电视究竟还能如何诱骗不雅众？

接管和时时东谈主强烈关联的题材，增多信息密度和情怀强度

《新周刊》：《年会》《勇气》的脚本创作是同步进行的，何况分享了一套故事配景和职场素材。可否谈谈你作念这两个技俩标不同感受？

董润年：《年会》《勇气》皆是在2020—2023年期间完成脚本的。（我）作念《年会》的采访时，累积了许多对于职场的具体案例，了解了许多职场打工东谈主的心态。《年会》电影容量有限，很难充分展现职场内容。（我）其时也想作念一个对于职场的女性成长剧，剧集的时长更长、空间更大，不错放入许多畸形想的东西。前者是隧谈的笑剧电影，后者是不错展现东谈主物成长的正剧。《年会》的职场更夸张，讪笑性更强；《勇气》里则但愿展现更多面向，哪怕是可恨的邪派，也有其他生涯层面的展现。

《新周刊》：《勇气》是你第一次执导的电视剧。可否谈谈作念电影和作念剧集的区别？

董润年：时刻上差未几，但电视剧体量相对大一些，每天拍摄的量也多。电影在一天中拍的几场，就算中驱逐了许多场，内容也皆在一个无缺的时空序列里。但电视剧有可能拍了第一集的，紧接着拍终末一集的，这中间的东谈主物状况发生了许多变化。（导演）和演员说戏的时候，也要讲出对东谈主物在全剧中阅历的变化的清醒。是以作念剧的导演挑战蛮大的，需要明确东谈主物在发展经由中皆阅历了什么，心态是什么。作业要作念得更细致。

《新周刊》：国产剧悬浮，不睬解打工东谈主的处境，这是常常被究诘的话题。你若何看待这种公论？《年会》《勇气》是如何保持对打工东谈主生涯的了解，确保打工东谈主大要果真共情的？

董润年：咱们花了一两年时候调研职场， 遮挡在一些职场App的打工东谈主社区看吐槽，采访了许多在互联网大企业里责任的东谈主，了解他们果真的案例，了解他们的心态。咱们采访各个职级的打工东谈主，有年青、刚入职不久的，有中年、濒临35岁行状危急的，还有一些贬责者。特定职位的东谈主有特定的话语形状、作念事形状和想事情的逻辑。这样，在《年会》这种很夸张的笑剧里，咱们也让各人大要看到某个职务的东谈主等于应该这样话语、这样作念事。

（图/《年会不可停！》）

在影视剧里，凡是一件事莫得逻辑，不雅众就会合计这是编的，合计分别理。道理的是，咱们在现实中常常看到一些新闻报谈，下面辩论说编剧皆编不出来，这非常了戏剧的逻辑。其实，任何东谈主作念任何事，皆一定由潜坚毅出手，有时适手脚念事逻辑，但一定稳当这个东谈主的秉性。采访很紧要的少量是去揣摩和了解东谈主物的秉性逻辑。比较故事，故事里传递的东谈主与东谈主之间的状况和神志更紧要，收拢精神内核，在叙事的结构和层面上不错斗胆变化。

各人合计前几年的职场剧比较悬浮，其实有多方面的原因。在审好意思倾朝上，场景、东谈主物造型和扮演形状走火暴风，但创作家的想想很单纯，等于但愿场景拍出来悦目。主角经济收入不高，但住的屋子很大，很大原因是操作通俗。在三四十平方米致使更小的单间里拍戏很艰辛。机器很大，放进去以后，东谈主就还是莫得方位站了。电影拍摄时候更充裕， 在一个小空间里，拍一天电影只需要拍1页脚本的内容，不错有更长的时候去调度灯光和影相机的位置，以及东谈主物的走位。但是电视剧致使可能有一天拍10页脚本的情况，莫得时候去作念细致调度。而且前几年行业正在高速发展的经由中，分娩节律终点快，各人想要快速把一个故事写出来、拍出来，不管是在东谈主物创作上，如故在拍摄上，皆显得有点“急于求成”。

相对电影来说，传统电视剧分娩时候迫切，在单元时候参加的资金和东谈主力皆不及的情况下，如何更果真地复原现实生涯，达到一定的审好意思圭臬，是通盘行业需要面对的课题。但这两年，跟着时刻的发展，影相机的体积更小了，跟着LED灯的发展，灯光师用iPad就不错径直截至多个光源，是以当今电视剧的场景、东谈主物造型皆比昔日更靠近果真生涯。而且，这两年我战争到的大部分编剧也皆在认崇拜真作念调研、作念采访整理。

《新周刊》：短视频对你变成了影响，你曾自述但愿呈现更快的视听节律，因为不雅众还是风尚了1.5倍速的不雅影，不如径直呈现一个1.5倍速的内容。你认为当今的影视内容要在与短视频的竞争中脱颖而出，需要快乐什么样的条目？

董润年：当今在网上倍速看剧渐渐成了一种常态。一方面是为了从简时候，另一方面也阐述不雅众感受到这部戏的节律和信息量不够。不雅众风尚切片式看剧、几分钟了解一部电影的高信息量提纯的模式，是以我在想考和尝试的一个标的等于，在电影和长剧的创作中，提供给不雅众更多信息和心情的变化。

当今，长剧的不雅众在流失，游戏玩家在流失，但是短剧的不雅众在增多，不雅看短视频、直播的不雅众在增多。不雅众被更直不雅、更快速、更碎屑化的视频、小游戏诱骗了。短剧行业刚刚兴起，一年的收入还是越过了通盘电影市集的票房。这种情况下，我尝试的标的（有两个），第一是题材的接管跟不雅众，尤其是跟时时东谈主有强烈的关联，让不雅众看到题材就感意思；第二是增多信息密度和情怀强度，这亦然现实中电影票房呈现出来的趋势。我不想作念切片式的剧集，即互相之间莫得逻辑、结构和递进关系的段子的堆砌。我追求的是在更复杂的结构的基础上，有更高的叙事密度、更道理的桥段、更丰富的东谈主物、更好的段子。

咱们也需要酌量，将来的电影叙事到底是什么样的。在2024年中国电影金鸡奖的论坛上，我听到了一个终点好的不雅点，说电影还是成为咱们这个时间的深度阅读。当今有许多好电影，但好电影有时有好票房。生涯形状调动后，（咱们）在家里能更容易享受到各方面的工作和赋闲，而看电影加上往复电影院的时候，可能要花四五个小时。当今电影上映，各人可能宁可比及它将来上线，在电视或手机上看。但若是电影上映引起了很强烈的究诘，各方有我方的不雅点致使在集会上进行交锋，那么作为不雅众就会很兴趣，想去望望，以便参加对社会议题的探讨。是以，买卖电影还是不再是毛糙的视听文娱产物，票房高、有影响力的电影致使变成了一个平台，承担的是不雅众不雅看后进行的交流雷同、针对性的究诘，是咱们进行大意的契机。

各人可爱“无能东谈主夫”的温煦和莫得挫折性

《新周刊》：你说你作念《勇气》是受到了《后翼弃兵》的启发，你是若何清醒女性成长、大女主剧的？

董润年：《勇气》算上我一共6位编剧，其他5位全是女性。作念女性成长的故事的经由中，我也在进一步学习。比如说，在探讨吴美艳的成长与她跟前男友的厚谊时，咱们有过争论：前男友郑昊即便有大男人看法的问题，但是在他的态度上，他莫得作念任何试验性的抱歉吴美艳的活动，吴美艳对当今情怀和物资生涯的动怒算不算自利。咱们渐渐坚毅到这种究诘的前提是好女东谈主应该贤慧包容，不该有挫折性，致使不应该在物资层面上追求更多，这可能是永远的社会结构导致的对女性的压制和偏见。但是，若是从主东谈主公的主体性启航，她仅仅想要真确的自我得以彰显，寻求想要的生涯，让我方抖擞快乐。是以，咱们在戏中究诘以及在现实中争论和想辨的，不是针对某一个男性或女性的究诘，是社会结构性的问题。

（图/《不衔尾的勇气》剧照）

作念了这部剧，我合计跟配头的关系也有所变化。在创作的经由中，咱们也更多地聊了昔日的阅历，咱们发现，哪怕是在一些很小的接管上，各人也有不同的想法，是以如故要更尊重对方的主体性。即使咱们知谈对方作念了决定会濒临更艰苦的处境，会遭罪头，咱们不错尽到见知义务，但不可替对方作念决定。

《新周刊》：和《勇气》里自信又有“爹味”的郑昊比较，《年会》里的“马杰克”更是因“无能东谈主夫感”而受到许多东谈主的迎接。你在选角上和执导经由中，会刻意去营造这种嗅觉吗？

董润年：富裕莫得往这方面去想。白客本东谈主有一种“泰山崩于前而色不变”的气质，能让东谈主坦然下来，稳当马杰克这个脚色的底层逻辑。他本身亦然一个终点好的演员，在笑剧扮演节律上的一些把合手很棒。马杰克在任场里有点受气，压抑我方，尽量把棱角磨平，这种状况是咱们沿途探讨出来的。各人之是以可爱（他），我嗅觉是因为马杰克体现出的温煦和莫得挫折性，他一直试图匡助我方、匡助主东谈主公脱离逆境，移东补西地到处救火，莫得想害东谈主或甩锅。而且他如故蛮颖异的。

《新周刊》：《勇气》里有“爹味”的郑昊不被迎接，《年会》里有“无能东谈主夫感”的马杰克广受赞扬，你认为当下东谈主们崇尚的男性气质在变化吗？

董润年：有的不雅众不可爱大男人看法的脚色，有的不雅众可爱“无能东谈主夫”的脚色，但那是通盘不雅众吗？咱们听到这些声息，是不是因为咱们还是听到这样的声息、存眷这样的月旦，是以更多访佛的声息被咱们关注到了？可能许多平台会非常据，知谈是什么不雅众在看咱们这些剧，就不错作念更深切的分析，分析可爱这个剧的不雅众到底在什么样的年事段，生涯环境是什么样的，住在什么样的城市。但为什么他们会可爱这个脚色？另外一部分东谈主又为什么不可爱这个脚色？这些需要更精细的调研。

我耐久想考开云体育，咱们听到的声息在果真天下里的占比到底有些许。